戏曲文化
高甲戲文化：高甲戲表演藝術
高甲戲 是閩南諸劇種中流播區域最廣、觀眾面最多的一個地方戲曲劇種。最初是流行於閩南農村的一種化裝遊行，由於戲班陣容限制，行當也有較大限制。但發展至今已有了很大的突破與發展。下面，就讓我們一起看看它的表演藝術吧。 過去，由於戲班陣容的限制，一個行當未能配備幾個腳色，故在行當分工上須兼扮。如武老生兼扮紅北，豎眉兼扮醜，文小生兼扮文老生，二花兼扮武醜，花旦要能兼扮趙雲，苦旦要能兼周瑜。
2025-12-17
文武兼備，紹劇的經典劇目簡介
在我國的戲劇中，大部分戲劇的主要表演內容都有所不同。主要以民間勞動人們的生活、愛情等有較大的關係。而紹劇在這樣的劇目特點下展現的不同是紹劇的題材以歷史戲居多。那麼，下面就讓我們一起到紹劇文化 中了解其經典劇目吧。 紹劇的劇目頗為豐富，從題材上看，以歷史戲居多，家庭戲次之。就其風格特點來說，多為情緒憤慨、鬥爭激烈、感情奔放的一類戲，流傳的傳統劇目達三百多個。 整理後的《孫悟空三打白骨精》、《于謙》
2025-12-17
紹劇文化了解：紹劇的服飾簡介
紹劇以高亢激越的唱腔、粗獷樸實的音樂、豪放灑脫的表演和文武兼備等特點形成了自己獨特的藝術風格。那麼，演員在配合這些藝術風格的情況下，其服裝也就有所要求。下面，先讓我們一起紹劇文化 中了解關於紹劇的服飾吧。 1、服裝放置戲衣之箱稱“頭箱”或“大衣箱”。經濟狀況一般的戲班，多備“五蟒五靠”，經濟實力強的備“十蟒十靠”，臨時組合的戲班大都向三埭街的行頭主租賃。
2025-12-17
紹劇文化了解：紹劇的角色行當
紹劇，浙江三大劇種之一，已有300多年歷史。在紹劇中，其藝人的角色行當共13種，有“十三先生”之稱，分為白臉、花臉、旦三堂。那麼，其具體的角色行當劃分是怎麼樣的呢？接下來，就讓我們一起到紹劇文化 中去了解吧。 紹劇角色行當分為三檔（藝人習稱“三堂”）：白臉堂，包括老生、老外、小生、副末（也稱副老生）；花臉堂，包括大花臉（也稱淨、大面）、二花臉（也稱副淨或二面）、小花臉（小丑）、四花臉；旦堂
2025-12-17
紹劇文化了解：紹劇的妝容簡介
對於每一種戲劇來說，其本身有別於其他戲曲的除了唱腔、樂器等特點之外，戲劇演員的妝容也是區別點之一。由於要展現的內容不一樣，妝容也不同。那麼，接下來就讓我們到紹劇文化 中去了解它的妝容吧。 包頭 明、清兩代，戲班男旦常用“懶梳妝”代替髮型。“懶梳妝”系以紙漿和牛膠塑合而成的女性髮髻頭套，清末民初，男旦用銅製圓形“銀泡”，飾於額前的“打頭”（綢制扎巾）上。一般用於正旦、悲旦。飾夫人或後
2025-12-17
揚劇文化了解：揚劇的經典劇目
揚劇隨時地方小劇種，但在新中國成立後也得到了蓬勃發展，各大優秀劇目名滿大江南北，有這多轟動全國戲曲界的優秀劇目。那麼，接下來，就讓我們一起到揚劇文化 中去了解關於揚劇的經典劇目吧。 中華人民共和國成立後，江都的揚劇事業蓬勃發展，江都揚劇團排演數百出劇目，《香羅帶》、《玉晴蜓》、《喜娟》、《修匾記》等優秀劇目名滿大江南北。 上海共有八個維揚劇團：勇敢、苦幹、華庭、聯合、革新、新生、改進、三發
2025-12-17
揚劇文化了解：揚劇的曲牌運用
揚劇，以古老的“花鼓戲”和“香火戲”為基礎，又吸收了揚州清曲、民歌小調發展起來，其唱腔曲調有100多種,常用的有20多種，對於曲牌的運用也很有特點，那麼，下面就讓我們一起到揚劇文化 中了解吧。 現代揚劇音樂對於曲牌的運用，大致有以下四種方式：1、一曲多唱。同一曲牌，在節奏、旋律上作適當變化，以表現多種感情。 2、曲牌組合。採用揚州清曲的套曲格式，根據劇情需要，將調性相近的曲牌有規律地組合
2025-12-17
紹劇文化了解：紹劇香羅帶劇情簡介
《香羅帶》是紹劇的傳統劇目之一，講述的是守備唐通，誤疑妻林慧娘與書生陸世科私通，後了解情況的故事。那麼，接下來，就讓我們一起到紹劇文化 中具體了解關於紹劇香羅帶的劇情介紹吧。 劇情簡述： 寫守備唐通，為兒子林官聘書生陸世科為師。一日，陸畏寒臥床，林官取其母棉被為先生禦寒，又以其母之香羅帶捆被。唐通至書館探望，見香羅帶，疑妻林慧娘與其私通。 林氏自稱冤枉，唐即以劍逼其妻夤夜前往書館敲門，私會陸
2025-12-17
揚劇文化了解：揚劇的角色行當
揚劇主要流行於蘇中、蘇北、蘇南、上海和安徽部分地區，屬於地方小戲，但其角色行當齊全，有生、旦、淨、醜。各大類別的劃分、作用也十分明顯。下面，就讓我們一起到揚劇文化 中了解其角色行當吧。 在花鼓戲、香火戲並行時期，花鼓戲以旦和醜為主，香火戲則重生角。在花鼓戲中，醜一直居於主導地位。當時花鼓戲大多在廣場演出，開鑼均由醜帶領小旦跑台子，招徠觀眾，並在戲中不斷地用醜插科打諢。 維揚戲時期仍具“三小”特色
2025-12-17
揚劇文化了解：揚劇的發展與演變
揚劇的產生最早是由以古老的“花鼓戲”和“香火戲”為基礎，後吸收揚州清曲、民歌小調發展起來。那麼，在揚劇的發展過程中，都有什麼樣的演變呢？接下來，就讓我們一起到揚劇文化 中去了解吧。 揚劇最早的源頭，要上溯到江都一帶的花鼓戲和香火戲。花鼓戲有兩個角色，分別為小面（小丑）和包頭（小旦）。 演出時先由全體演員“下滿場”，即一種集體歌舞，然後由小面和包頭對歌對舞，稱為“打對子”或“踩雙”。
2025-12-17