表演艺术
梆子戲一支：京梆子表演藝術家劉玉玲
京梆子，是梆子戲 的一種，其獨特的劇目和聲腔、演唱與表演技藝對眾多戲曲劇種都產生過很大影響。劉玉玲，京梆子表演藝術家，她對京梆子的發展有著十分重要的推動作用。那麼，接下來就讓我們一起去了解劉玉玲的生平吧。 劉玉玲簡介： 劉玉玲，河北梆子表演藝術家，戲劇梅花獎“二度梅”獲得者。 1947年1月3日生於北京，在小學即為文藝積極分子。11歲時入北京梆子劇團前身新中華梆子劇團學員班學習京梆子
2025-12-18
苦旦最具特色，歌仔戲的藝術特色
每一種戲曲都有本書獨特的藝術特色，這跟它的形成發展有很大關係，特別是影響戲曲的文化。今天，歌仔戲文化 要介紹的是關於歌仔戲的藝術特色，讓我們一起去看看這個以苦旦最具特色的戲曲有什麼特點。 歌仔戲的角色行當： 歌仔戲初以一男一女的對唱為主，後發展為有生、旦、醜三行併兼備科、曲、白的成熟戲劇。其生行有小生、老生、文生、武生，旦行有苦旦、正旦，醜行有三花、老婆等角色。眾腳色皆用真嗓演唱
2025-12-17
歌仔戲文化：歌仔戲的表演角色
在每一個戲曲劇種中，表演角色行當都各有不同。在“生旦淨末丑”這五大經典角色中，每種戲曲都涉及二三，而有些則是全部包括，甚至更多。那麼，下面就讓我們一起到歌仔戲文化 中去了解關於歌仔戲的表演角色吧。 歌仔戲原本屬於三小戲，即以小生、小旦及小丑三種腳色為主的戲曲，後來又從北管戲引入大花臉，形成生、旦、淨及醜四種腳色。 歌仔戲之生腳為戲曲中的男性腳色，從性質上可分為文生與武生
2025-12-17
歌劇形式的戲曲，歌仔戲的表演藝術
每一種好的戲曲，在其表演本身就具有十分重要的意義，甚至可以說是戲劇本身的靈魂，讓劇本內容活起來的重要載體。今天，要通過歌仔戲文化 介紹的是關於歌仔戲的表演藝術，讓我們看看這個歌劇型式的劇種有什麼表演特色。 歌仔戲的表演藝術屬於歌劇型式，而傳統戲曲最重要之元素為身段與唱腔，所謂“有聲皆歌，無動不舞。”正是傳統戲曲的藝術特色；質言之，“合歌舞以演故事”即為傳統戲曲的表演方式。
2025-12-17
多種表演形態的歌仔戲劇種介紹
歌仔戲從本地歌仔發展至今，根據表演地點等不同發展了更多的表演形態已，且每一種演出型態均各具特色，各有魅力。接下來，就讓我們一起到歌仔戲文化 中去看看歌仔戲現在都有哪幾種表演形態，並具體看看吧。 落地掃歌仔陣： 由閩南傳入台灣的歌仔（錦歌），在宜蘭發展成“本地歌仔”，爾後又模仿車鼓戲的表演型式，演出滑稽詼諧的傳統民間故事，隨神轎遊行，稱之為“歌仔陣”。落地掃歌仔陣為歌仔戲最原始之演出型式
2025-12-17
光榮的表演者：歌仔戲名家葉青個人簡介
葉青，歌仔戲名伶，出身戲班家庭，出演多部歌仔戲表演，包括電視劇版、電影版、歌劇版等歌仔戲表演，全部大獲成功。還多次榮獲“金鐘獎”，“終身學習獎”“華視獎”等台灣重要獎項。下面，就讓我們一起到歌仔戲文化 中了解一下吧。 葉青(1947年11月01日－)，台灣苗栗人，歌仔戲名伶，出身戲班家庭，父親清駿為高雄岡山地區戲班胡琴弦手，母親葉月英則為小旦。 葉青自幼即隨家族戲班四處奔走，登台跑龍套，串場童生
2025-12-17
高甲戲文化：高甲戲表演藝術
高甲戲 是閩南諸劇種中流播區域最廣、觀眾面最多的一個地方戲曲劇種。最初是流行於閩南農村的一種化裝遊行，由於戲班陣容限制，行當也有較大限制。但發展至今已有了很大的突破與發展。下面，就讓我們一起看看它的表演藝術吧。 過去，由於戲班陣容的限制，一個行當未能配備幾個腳色，故在行當分工上須兼扮。如武老生兼扮紅北，豎眉兼扮醜，文小生兼扮文老生，二花兼扮武醜，花旦要能兼扮趙雲，苦旦要能兼周瑜。
2025-12-17